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babe, keep it simple and stupid

《第九個寡婦》
工作組跟她說戀愛自由她就想,把你們給能的,你能犟過緣分? 緣分擺那兒,你自由到哪兒去? 她和琴師遇上,又好上,就是緣分給定的。緣分是頂不自由的東西,它就叫你身不由己,叫你快活,由不得你,叫你去死也由不得你。
嚴歌苓筆下的鄉土中國女人是真正鮮活的女人。忠厚、寬容、笨拙、撲實、死心眼、大氣力、單純，甚麼活都能幹，以自然似動物的方式享受男歡女愛。作者如此形容這個女人：「眼睛是七八歲孩童的眼睛，直瞅著人面看」「眼裡缺了一樣東西，那叫害怕」。上面一節，錄自故事初段，來解放人民的工作組老說女主角覺悟能力低，天天捉她去開會，向七歲被買下當童養媳的她灌輸新思想，例如自由戀愛。她只會讀幾隻字，卻是直通人性的明敏－－給你自由戀愛一萬年，還不是有緣分則成一雙，沒緣分的成不了對。

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原址
這位咆哮女郎比我年輕，又比我有智慧，對妹妹更比我好。啊，還要寫得比我好（那麼多）。大衛同學，請你衝出來對我喊：「我係你就死咗佢！」
把文章傳了給妹妹。想一想，又傳了給伙伴。再想，還是轉載於此。
為了那些跟我說「睇咗你好多年」的女孩。
我比你們還笨，不過有東西一定會跟你們分享。你們就好好聽那個姐姐的話啊：）
柏邦妮 发表于：2003-8-24 12:22:41
妹妹，我多么喜欢你。小时候大家都说我们姐妹长得好似双胞胎，尽管后来越长越有差异。你这么美，肌肤晶莹，眼瞳碧清，嘴唇娇红如玫瑰。可是我从来不嫉妒你。我拿我的容貌去交换了另外一些东西，近视，熬夜，和粗糙。我多么喜欢你的脸，枕在一个枕头上睡觉的时候，我就忍不住羡慕，却也庆幸。我常常觉得不可思议，竟然有一个人，和我有血缘关系。你说要做我婚礼伴娘，我坚决反对，没人会要一个“佳片预告”胜过“新片上映”。
我们短暂相处，长久惦记。在一起的时候，一起读一样的书，散一样的步，你固执去问我的前前男友，为什么要和我在一起。你替我打字，尽管错字很多。没关系。你总是要我介绍好书给你，你问我，你该做什么，该去往哪里。你早熟敏感，爱读书，爱写字，热情也感性，容易感动，容易动心。这些都像我。你比我美，比我年轻，这些使你更危险。你的才华没有及早发现，自己没意识到自己的力量。你的家庭比我更动荡，没人好好管教你。
亲爱的妹妹，我要告诉你的话，这些都来自我心。你必须找到除了爱情之外，能够使你用双脚坚强站在大地上的东西。你要找到谋生的方式。现在考虑不晚了。我从来不以为学历有什么重要，天才都不是科班，但，不是科班，连龙套都跑不了。
你必须把那些浮如飘絮的思绪，渐渐转化为清晰的思路和简单的文字。华丽和漂浮都不易长久。我认为好的写作是在三千汉字之内，简单才是美。你要知道，给予文字阅读快感不够的，内容，思想，境界，灵魂，精神和智慧，这些才重要。
不要多看那些和你一个路数的女作家的文字。不要琐碎，无病呻吟。不要想到什么就写。不要流于小感伤和小感动。去拿心接触悲痛，深刻，厚重。要舍得自己。去看看那些名著，他们出名，被时间洗刷且留了下来，有他们的理由。去听听这个时代和过去的时代中，真正美而有力量的声音。必须转变，别在同样的东西上面停留太久。
妹妹，我要你相信温暖，美好，信任，尊严，坚强这些老掉牙的字眼。我不要你颓废，空虚，迷茫，糟践自己，伤害别人。我不要你把自己处理得一团糟。节制自己的感情。不是任何人都能要。体验生活，是另外一回事，并不意味着堕落和放纵。千万不要认同那些伪装的酷和另类。他们是无事可做的人找出来放任自己无事可做的借口。真正的酷是在内心。你要有强大的内心。要有任凭时间流逝，不会磨折和屈服的信念。
不是因为在象牙塔中，才说出我爱世界这样的话。
是知道外面的黑，脏，丑陋之后，还要说出这样的话。
妹妹，好好去爱，去生活。青春如此短暂，不要叹老。你的青春还未正式开始。或许，我给了你一个坏榜样。好吧，从此刻起，我再也不叹息我心境老。还没开始奔跑，怎么就好喊累？你现在所做的一切就是攒足劲，准备起跑。可以停下来休息片刻，但是别蹲下来张望。走了一条路的时候，记得别回头看。
时不时问问自己，自己在干吗。
伤心和委屈的时候，要嚎啕大哭。哭完洗完脸，拍拍自己的脸，挤出一个微笑给自己看。不要揉，否则第二天早上会眼睛肿。
给自己一个远大的前程和目标。记得常常仰望天空。记住仰望天空的时候也看看脚下。我是不是嘴巴碎唠并且励志得没创意？恩，我也这么想。但我还要说。
任何时候，任何人问你，有过多少次恋爱，答案是两次。一次是他爱我，我不爱他。一次是我爱他，他不爱我。好的爱情永远在下一次。
别给同一个男人两次伤害你的机会。别相信床上的誓言。别看重处女，但保持纯洁。不要为欲望羞耻，好好享受，但绝不忍受男人的侮辱和怠慢。相信我，妹妹，男人多的是，比三条腿的青蛙多得多。别轻易说出“爱”。相信你的直觉。不要招惹别人的男人，除非你非常非常爱他，并且，他非常非常值得爱。不要招惹寻找与前女友相似，和他母亲，姐姐相似女人的男人。不要招惹浪子，文艺青年和中年男子。别招惹太清纯的男人。别和没心没肺的人在一起。别把犯贱当真爱。一个男人作践自己来取悦你的时候，千万不要因此感动。这个烟头烫在他身上，下一个就可能烫在你身上。看看一个男人的朋友们是什么样的，注意他的朋友们对待女人的态度。还有，千万别相信一个不准备将你介绍给他的朋友圈子的男人。一个男人只肯喊你“宝贝”的时候，坚持要他喊你的名字。一个男人不再来找你的时候，就不要再去找他。不要相信在恋爱上用手段的人。分手时不要口出恶言。吸取教训，但不要后悔。后悔没有用。
别干撕照片，烧信，撕日记这样一类三流爱情电视剧中才有人干的事。
相信爱情。相信好男人还存在，还未婚，还在茫茫人海中寻觅你。别说“男人没一个好东西”这样使别人误以为你阅人无数的话。
要保护自己，千万记住。对某些人来说，你不必珍惜，但对我们来说，你是珍贵的。请你知道，宝贝，伤心的时候，要回家，要给我打电话，要跟周围人说，不要闷在心里。要知道你不缺乏爱，有我们在。
照镜子的时候，一定要微笑，跟自己说，我很可爱。如果别人批评你不够性感，要厉声回答他：“总有人理解性感，和你不一样！”
答应我，永远不要去做那种午夜背着行李，从一个男朋友家，流落到另一个男朋友家的女人。
要运动，要健康，不懒惰，不吸烟。不要晚睡晚起。我跟你说的这些，我未必能做到，……恩，我也会努力的！最近，我就开始整理书桌，已经大有改观。
爱物质，适当地。永远知道精神更重要。比那些名表，名牌，时装，更加美丽的是你自己。
顺父母心意，但有自己的想法。不要盲从，任何事都问问自己到底怎么想。有想法要大声说出来。读哲学，科学，心理学，一些你以为枯燥的书。知道这世界的基本规则和常识。多听听好的音乐。看好的电影和画。爱心中的艺术，但不是艺术中的自己。
别瞧不起劳动人民。不要为劳动羞耻。土地不脏，汗味不难闻。请尊重那些似乎生活状况不如你的人，因为这样才是尊重自己。永远体恤那些生活在底层的人们，因为我们的亲人就是在这些人群中。我们不娇贵。
不要小看一分钱。不妨自己去挣挣看。
口袋里有钱的时候，别拒绝任何一个乞丐。我们不是施舍给乞丐，是施舍给比我们困难的人。那些伪装的乞丐，也在乞讨的时候，具备了乞丐的心情。给比拿快乐。
不管多么累，公车上要给老人和孕妇让座。不过不要像我，上次给一孕妇让座，然后跟她攀谈，因太专业，她疑惑问我：“阿你还生过啦？”
交好的朋友，像我喜欢晓微那样。被朋友伤害了的时候，别怀疑友情，但提防背叛你的人。原谅，但并不遗忘。
做人存几分天真童心，对朋友保持一些侠义之情。
要快乐，要开朗，要坚韧，要温暖。这和性格无关。
我担心你太低调，有时要强悍一点，被欺负的时候，一定要讨回来！但是不要记恨。小人之见，随他们去好了。怜悯，会使你高贵。
要原谅这世界和自己。要告诉自己，我值得拥有最好的一切。
最后记得你比我幸运的一点，你有这么好的姐姐劳累了一天，午夜硬挣着惺忪睡眼给你讲大道理，我就没有！如果你不幸福，你对得起谁！

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剛開始讀一行禪師的這本書。
十分喜歡第一章的引言，故抄錄於此。
 
 
 
在梵文裡，「buddh」這個動詞即代表「醒過來」
而一個覺者就稱為佛陀（Buddha）
佛陀就是一個「永遠」處於覺醒狀態的人
我們有時能夠保有這份覺知
所以
我們「偶爾」是佛陀

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來源：明報 9月29日 星期一
摘要如下－－
危機社會的特點，是戲劇性地把公共與私人領域打破，而且以十分個人化的面目浮現。80年代的愛滋病恐慌，到今天的毒奶粉與金融壞帳，都是公共大議題，但其引發的恐慌，直指微觀的個人健康與生活保障。
其實「公共」和「個人」根本沒可能分開，它們只是概念上設有界線。眼下所見的各種危機，那些「不方便的真相」啊，正好說明了。
無論你自願也好、不自願也好，今天的現代社會結構，都會強迫你或多或少變成孤立的個人。「You’re condemned to be individualized!」他說。婚姻不可靠，大公司不可靠，合約愈來愈短，新一代愈來愈多自僱自由人，自己僱自己，因此由之而來人對保險、投資的依賴愈來愈重。保單是個人的、戶口是個人的、學歷是個人的，你的靠山就是你自己和你的保險與保本投資。在孤立的個人化社會，金融海嘯所引發的危機感與焦慮感廣泛深遠。
然後我們孤立無援地不由自主。
Giddens還進一步論述危機社會的根本條件。他說時空脫鈎後的浮動世界，依靠複雜的信任與專家系統來維持。這不難解。今天愈來愈多自成系統的專業領域，金融就是急速膨脹的內行知識。林林總總的金融產品大量湧現。
［…]
現代人在衣食住行、人生企劃各個範疇，均是無「信」不行，你必須信任一些你不太明白的專業系統，生活才可以「正常」運作。你信任品牌、信任監管制度、信任跨國生產商、信任專業制度，你的信任覆蓋面之大，由早上那份早餐，中午在網上買賣股票，到冲涼洗頭所用的化學品，真正走入日常生活以及身家財產的每一個小角落。對專業系統的信任，也是危機與焦慮的潛在爆發點。
而且獨善其身並不是一個選擇！你想不投入那些制度也不行。強積金由政府立了法規管，由兩大系統的制度逼使個人「信靠」金融制度。就算今日他們大叫Cash is king，難道人人把錢收在床下底曲奇餅罐裡？記不記得看小說呀電影呀，常看到打仗時富人帶一箱箱金條逃難的描述。股票？基金？帶著一張二張紙去逃難，我們能逃到哪裡去？
於是爆煲以後，人人無語問蒼天：我Ｄ錢去咗邊。

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＊從朋友轉寄的電郵讀到這個故事，無法得知作者是誰。
從事投資顧問的我，從來都很愛自己的家人，愛自己的伴侶。至少，我以為是這樣。
我每天的主要工作是緊貼著香港及美國股市，就是這樣，已經花掉大半生時間。
餘下的時間就安置在情人、朋友、及家人身上。為了《愛得太遲》的內容，為了對家人、情人的內疚感而流過眼淚，但淚痕風化後，仍雖繼續為「將來」而賣命。為了《無事常相見》的歌詞，為了曾被冷落的好友而眼淺過，但深呼吸一口氣，還是要營役餘生。為了未能抽空回家團年，為了未能抽空陪女朋友驗身 ，我們竟花得起寶貴的時間來冷戰。
但我想，父母、伴侶，都是最親的人，應該會明白的。
我的生日快要來臨，但沒有期待過，因為，根本沒甚麼值得慶祝。反而，想一個人靜下來，享受一刻的寧靜。在南丫島的度假屋內，我準備感受一個較孤單的生日。
在晚上，靜坐在度假屋的露台，沐浴在帶有點點鹽份的微風中，整個世界都變得很寧靜。突然，我迷迷糊糊的聽見頗陌生的聲音，我再細心一點聽……
原來，他在跟我說話：?「 ……年青人，我希望今年送您一份很特別的生日禮物，甚麼也可以。」我想，我大概已經進入了夢境，跟神仙對話。我微笑回應道：? 「是神仙嗎？那……我真的甚麼願望也可以提出？」
「對。」
「那，我就希望有一雙眼，能夠看透每一隻股票升跌時間。」
「沒有問題，那對眼睛已經給您了。」
夢醒了，一笑置之。
第二天，回到戰場上，我看著升得頗急的「森力鋼鐵」，心想「它還可以升多少天」呢，突然間，有個發光的「3」字浮在「森力鋼鐵」之上。三天後，它真的插水式回 落了。原來，這份生日禮物是 ……真的。
我善用這雙上天賜給我的「眼睛」，在股票市場嬴了很多場勝仗。不過，我已經有很多天沒有見過家人和女朋友了。
今天回家，一推開門，就向著自己的房間走去，隱約的聽見媽媽說：?「明天是爸爸生日，你可以回來吃飯嗎？」爸爸立即搶著說：「不用回來，你忙你的工作吧！」我放下了工作包，就走到客廳跟爸爸說：「如果可以的話我………」
突然，我看見爸爸的頭頂出現了一個發光的數字……「35」。
我立即給嚇呆了。之後，我慢慢回到房間，35天後，爸爸會……
爸爸生日那天，我盡能力完成手頭上的工作，回到家，爸爸已經睡了。我在房間像小朋友的哭起來。
三天後，我請了假期跟父母飲早茶，看見爸爸的發光的數字是34」……原來，這是我還可以見他的次數。慢慢地，我也看見媽媽的頭上浮現了「45」這個數字。
原來，看著自己跟家人的相處日子在無情的倒數，心，是很痛，很痛的。
星期天，被我冷落了的女朋友終於來電，想見一見我 。
我們就相約在又一城的COVA見面，因為我記得，她很想到COVA吃甜品，但我一直未有時間陪她。我到了好一陣子，她還沒有出現……半小時後，我看見站在大門口的她…… 頭上面出現了「1」字，我 ……還看見她身邊多了一個「他」。
這次之後，我們真的再也沒有見面。
一個星期後，我辭掉了工作，盡量陪伴在家人的左右，用儲下來的積蓄跟他們去旅行，直至爸爸患了重病……
直至爸爸頭上終於出現「單位」數字。最後陪伴爸爸的幾天，我盡量逃避正面面對他，最多也只是低下頭跟爸爸說話，因為我不希望看見「3」、「2」、「1」。
在隱約看見爸爸的「1」字那刻，我離開了病房，走到街上。
在途中我一直淚流滿面，眼前的東西都已經看得不清不楚。
在醫院大門外，我看見媽媽，抹乾眼淚後，她的頭上竟然出現「1」字…媽媽……我轉身看著身邊的途人，全部都在頭頂掛著發光 的「1」……我呆呆的退後一步，就看著馬路上的巴士撞向自己，來不及反應，我已經眼前一黑。
很光……很光……原來，已經天亮了……原來我還在度假屋的露台上。
多謝他的「生日禮物」，我想，我大概知道餘下的路應該怎樣行。
我們……是不是要看見「倒數」，才會懂得珍惜可以親眼看見他 / 她的「這一次」。

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陳丹青在音樂筆記《外國音樂在外國（之四）》提到九十年代紅極一時的惠特妮（Whitney Houston），認為她相貌風度不及前輩：「我的惡習，是在乎『樣子』。」哦，難怪這麼合眼緣，原來臭味相投－－我向來也喜歡以貌取人，屢屢上當，仍然沒有考慮修改政策。
「選總統」．邁克
《坦白說，親愛的》頁75
莞爾了嗎？我親愛的女友們。

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我常覺得，在香港，小報不是一種類型了－－你需要有多於「一」才能將事物分類型。現在「小報」是一種型態／格調／造新聞的方式，放諸香港各報皆宜。且看以下見解：
They were less interested in imparting information than in representing shared beliefs, exploiting the ancient identity between “communication” and “community”. To cement these ties they set out to foster relationships in which authors and audiences “talked heart to heart”, united by a shared fascination with “what was ‘human,’” as defined by heroism and suffering on [...]

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來源：南方都市報 | B02
2008-07-17
６８歲日本動畫大師推出最新作品，《懸崖上的金魚公主》本周六日本公映
(本報訊)7月19日，68歲的日本動畫大師宮崎駿的最新作品《懸崖上的金魚公主》將在日本全線上映。影片暫時沒有引進內地的消息，各位宮崎駿動畫的擁躉看來只能依然靜待DVD了。
據悉，這部電影的第一主題仍然是人與自然的關係，但宮崎駿在其中加入的親子關係也感人至深。有觀衆在試映會後甚至表示，自己也很想馬上生個孩子。
與宮崎駿之前幾部作品如《千與千尋》和《哈爾的移動城堡》相比，《懸崖上的金魚公主》的世界觀和主題似乎都更加單純一些，沒有那麼動驚天動地，只是講述了想變成人類的金魚公主Ponyo和5歲男孩宗介的故事。
電影的創作始于2006年春天，在此之前的一年裡，宮崎駿曾經在日本的瀨戶內居住過一段時間，並為當地的海景而沉溺。也許就是那個時候，這個金魚公主的故事已經浮上宮崎駿的心頭了吧。少女與少年、愛與責任、海與生命，在宮崎駿的自述中，他想用這部電影描繪出這些最原本的概念，面對這個“神經病和不安的時代”。
本版特約撰稿：cbvivi
當金魚公主愛上5歲的小男孩一個偶然的機會，住在懸崖上的屋子里的少年、5歲的宗介，救出了一個卡在果醬瓶里的小金魚Ponyo(下圖)。單純而善良的二個“人”漸漸互相喜歡上了，宗介也立下“我要保護你”的誓言。可惜好景不長，真實身份是金魚公主的 Ponyo很快就被帶回了海里。Ponyo想變成人，於是她借用妹妹們的力量，偷取父親的魔法，想要再次回到有宗介的世界里去。開始行動以後，她經歷了一場盛大的冒險。
最有親情的宮崎駿：彌補與兒子關係，借鑒自己孫子的言行繪製主角
十年前《幽靈公主》上映時，宮崎駿就曾表露出退休的意願。在之後的日子里，他一次次食言復出，又一次次宣佈封筆。關於為什麼要拍這部《懸崖上的金魚公主》，一種流行的說法是為了挽回和彌補他與兒子宮崎吾朗的關係。
2006 年，宮崎吾朗請纓導演的吉卜力動畫《地海傳奇》在日本公映。與兒子關係一直不好的宮崎駿也去看了試映，可他只在電影院里坐了一個小時就出來了。在休息室里，他點上一支煙，發出了“好像已經坐了三個小時一樣”的感慨，對影片的不滿程度可見一斑。即使在電影上映並取得不錯的票房後，他對兒子的表現仍然不滿。
除了作為父親的苛責之外，宮崎駿還表現出了自己的遺憾。他說，由於自己一直忙於動畫的製作，兒子從小就缺乏與自己的交流。在兒子眼中，動畫片更像是自己的爸爸，他就靠著看父親製作的動畫片與父親交流。
據看過試映的觀衆說，《懸崖上的金魚公主》里的親情部分十分感人。宮崎駿在繪製宗介這個角色時，借鑒了自己孫子平時的一言一行。將自己的家庭和感情投入到電影中去，恐怕是他的第一次。
最有新鮮感的宮崎駿：還是手繪、無劇本，但《奧菲利亞》令他開始新嘗試在製作上，這部動畫仍然延續了宮崎駿的一貫特色。除了依照常規宮氏動畫全部採用手繪的傳統之外，仍然是沒有劇本，全靠宮崎駿盡情發揮想像，畫出一些場景圖，再在其中建立起一個故事。對於這種在現代化電影工業中無法想像的手工作坊式生產流程，宮崎駿自己的解釋是，必須讓畫面先于劇本，因為這樣能保證最大的想象空間。
以傳統方式製作的《懸崖上的金魚公主》，卻是宮崎駿自己的一次突破和創新。他不會，也沒有使用自己一直嗤之以鼻的電腦技術。因為他是個不喜歡搭順風車的人，“始終不明白為什麼很簡單的地方也要取巧，像畫面的明暗，還是由人來控制的好”。這部電影的創新，在於手繪作畫的方式。
幾度宣佈封筆的宮崎駿，其理由其實都是覺得自己已經到達了極限，無法再創造出更新的畫面和故事。面對電視鏡頭時，他自己也說出了“因為我已經無法再青春了，每一天都感到極限正一步步逼近”這樣的話。2006年2月，在倫敦看到的一幅油畫改變了他的想法。那是一次“拉斐爾前派”的畫展，其中一幅名為《奧菲利亞》的名畫令他有了感觸。他看到的，是畫中“因光線照射角度而導致的表情變化”等細節。一向以細膩和對精度的追求為目標的他，頓時感到“自己一直在做的事，只是拙劣地模仿別人早就做過的事”。於是，他開始在這部電影中探索新的畫法。
幾經嘗試以後，目標被定為“一部樸素的動畫”。以前無論在故事走向還是作畫上都覺得動畫本身會引導自己到達結局的宮崎駿，開始與習慣進行抗爭。他用一盒許久未用的粉筆代替鉛筆，畫出了第一張場景圖，並將其命名為《金魚公主來了》。回憶起創作的當時，他說：“如果在這裡加上陰影，在那裡加上高光，可能效果也不錯。但我就是不想這麼做。一定要做出一部不同以往的劇場版。”老人孩子般的逆反和倔強獲得了成功，《懸崖上的金魚公主》在畫風上不同于他以往任何一部作品。
■側記&語錄
宮崎駿的童心和良心
在生活里，他保持的童心也令人折服。每天到了工作室以後，他要做的第一件事是對著空蕩蕩的屋子說一聲早上好。問他是對誰說的，他說是對家人。過一會兒，老人又說，雖然不知道誰在裡面，但應該是有誰在的吧。在那個瞬間，也許你已經明白了，風之穀里那些神氣活現的小樹妖是怎麼被想像出來的。因為這個老人，一直保持著一顆孩子一樣純真的心吧。
為什麼批評兒子
“第一次做成這樣就不錯了”這種說法對導演是一種侮辱。一定要懷著靠這部動畫改變社會的心來工作。盡管不可能改變什麼，依然要有這種理念，這才叫真正的拍電影。
為什麼沒有劇本
這是製作動畫影片的一種危險方式，但我喜歡它，因為它可以讓作品變得卓爾不群。
為什麼要少看動畫
我的片子最好一年內不要看兩遍，因為孩子們把太多時間花在電影電視上不是好事，這會讓他們忽略現實世界。
■ 拉斐爾前派是1848年開始的藝術運動，主張回歸到15世紀文藝復興初期畫出大量細節並運用強烈色彩的畫風。《奧菲利亞》是其代表畫家米雷1852年的成名作，奧菲利亞是《哈姆雷特》中的悲劇人物，她的愛人殺死了自己的父親，皇室的陰暗讓純情的少女選擇了死亡。宮崎駿新片畫風的改變就是因為看到了這幅畫。

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年年近來寫的，關於照顧自己的心靈的體會，非常非常好看。
昨晚讀一行禪師談憤怒、慈悲、快樂、恐懼和愛，掩卷時心靈灌滿正能量。決定把其中一些抄錄於此，借佛敬花，轉送年年，和我知道或不知道的網上朋友。

生氣時，會覺得是某個人所引起的，他／她成為你指責的目標。如果再好好想想，會發覺，自己內在怒氣的種子，才是你怒火攻心的主要原因。
如果房子失火了，最要緊的是回去滅火，而不是去抓縱火嫌疑犯。如果先去追嫌疑犯，你一邊追，你的房子會一邊燒得精光。你應該回去滅火。生氣時，如果你一直拉著別人吵，想要好好教訓他，你就是那個房子快要被燒光了，還在追縱火者的人。

你的心有多自由，你就有多快樂。
最好的自由是免於悔恨的自由，免於恐懼的自由，免於焦慮的自由，免於傷痛的自由。
自由的人，才是快樂的人。

我們都在等待那神奇的一刻，未來的某一刻，一切都如我們所願。

生命只在此時此刻。
抄錄自《馴服內在之虎》。

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先看節錄自林奕華在星期日明報的半篇，再讀邁克6月12號蘋果日報的那篇。趣味盎然，效果清涼。
Sorry, He is not that into You
2008年06月08日 星期日
文﹕林奕華
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《色慾都市》中沒有一個男性角色不是女人的工具，有性玩具，有組織家庭零件，也有人肉支票簿。這些男人全部呼之則來，揮之則去，沒有一個有著自己的性格與靈魂。一九七○年代有部諷刺男性沙文主義的美國獨立電影叫《機械人妻》（Stepford Wives），原來換了在女性擁有大量消費資本和權力的時代，即使把「人妻」換成「人夫」，將男人物化女人逆轉成女人物化男人，結果還是沒有改變女人因害怕孤獨而不願自主獨立的命運。
難怪《色慾都市》戲內戲外如此熱鬧風光：「電影院裏人滿為患，99%是女人，她們的組合是一個、三個，或者正好的四個，嘰嘰喳喳、大呼小叫。」一位在紐約附近看戲的作者如是寫，這確實是讓三十、四十，以至五十歲以上的女人集體返老還童的派對，而且當銀幕下人愈多，銀幕上的戲服與情節愈花多眼亂，女人便愈不用面對空虛和孤獨有何分別的問題。
是的，白小姐用了九十一條問題探討女人有何不滿足，就是沒有一條反問：「女人為何就是不能面對自己，一個人？」
原文的keywords包括：被動／自欺欺人／逃避自主和自由／拒絕長大／放下理智，停止用腦
內文犯駁之處不去談了，不過光看標題也可發現端倪：no one cares about women, let me remind you, MEN (whose object of desire are they anyway?) are not yours!
同樣的夢
2008年6月12日
文：邁克
連結
義正嚴詞的觀察家，很計較《色慾都市》眾女角蓄意把快樂建築在男人身上，天天光顧名店為悅己者容，無所不用其極捕獵具條件的老襯，認為這些貌似進步實則墮落的新女性，個個是平權運動的害群之馬。說到激烈處，大有怪她們壞良家婦女和純品基佬的意味，就像電視假如不曾颳起這陣慫恿虛榮的妖風，修道院不會落得門可羅雀的悽涼地步。我不是存心抬槓，但請你平心靜氣到市場抽樣調查，問問尚未涉足社會的書院女，日捱夜捱的OL，歡場的紅阿姑和她們坐冷板的姐妹，養在豪門的千金小姐，酒樓的侍應和知客，還有各類自由職業的女從業員，是否需要畫公仔畫出腸的劇集提點，才懂得憧憬白馬王子的翩翩降臨？
難道你還沒有看出，四女子一集又一集的為誰辛苦為誰忙，既不是效法依索化蒼生的寓言，也不是與白雪公主灰姑娘爭妍鬥麗的童話，而是血淋淋的真實寫照嗎？說到底，婦解運動員設定的清要求，反而是烏托邦的苛刻移民條件。自力更生固然可堪敬佩，不求人的經濟及感情境界，更應該獲得品自清的讚揚，然而大部份的普通人只能夠是普通人，作同樣的夢，對明天抱同樣的寄託。《色慾都市》嘻嘻哈哈底下，其實有一種很深的辛酸：一次又一次，乍看以為沒有十全十美也有超過七十五分的情場應徵者，原來都是金玉其外，「夢想幻滅」是它的真正主題；如何絕處逢生繼續追尋，如何委屈求全挺起胸膛活下去並且活得摩登、光鮮和漂亮，統統是它傳遞的訊息。別再豎起老姑婆的手指作似是而非的批判了，插在其他地方，它至少可以提供肉體安慰。

女子很早就明白，眾多同學同事朋友當中，有些能夠成為姊妹，有些不。某些男同志可以是最親厚的「歸密」，某些永不。心地和心眼，瞞不了人。

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