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babe, keep it simple and stupid

在書店裡，看見她們。想了很久很久仍不能確定，其中一位，是否從前教過的學生。另一位則可以肯定，因為剛剛那個學期才教過，面孔仍然熟悉。她們不是朋友，完全不知道彼此是校友，更於不同時間聽過同一位老師的課。而這個過期老師，正坐在看得見她們的角落，用力回想她們的名字和性情。
較讓我難於確認的那位，可能已有三年沒見。然只看一眼，記憶即因其鮮明形象勾起。女孩子都在減肥嗎？瘦多了。那時候，我記得她總是獨來獨往。穿著又長又厚的黑皮靴，民族風的寬袍大袖，理一個有流海的短直髮，因為微微有些胖，我猜她心目中的氣質營造得有點勉強。她永遠一個人來上課，一個人下課，三小時裡不跟別人說話，表情很冷很冷，有時雙臂翹在胸前。她跟別人都不一樣，跟她強烈的意願一致。有些同學對她的裝扮側目，她絲毫不被動搖。後來，一課又一課過去，我記得我賣盡全力去解說的時候，有一兩次，她的表情變得較為寬容，嘴角淺淺的泛起笑意，卻又隨即收歛－－我都看到了，老實說，站在那個位置，其實甚麼都看得到。剛剛開始教書的我，會得為這麼一抹笑意欣喜。我知道你要酷酷的，但是感謝你那半秒鐘的「酷不來」。
今天瘦多了的她，打扮不如從前新奇。仍然是一個人，眼睛除出書本，甚麼也看不到。她不時撥頭髮，摸臉孔，皺眉。沒有人會特別留意到這個略帶神經質的女學生吧。我看了她很久，怎也記不起她的名字。直至現在，我一邊寫一邊重新懷疑，到底，是不是同一個人呢？
她終於選好一本書去付款的時候，我正好走過她附近，憑她注視我的一下，我那時蠻肯定是她的。因為，我也是沒有人會特別留意到的普通女子。
而收銀機後面，正是我那近期教過的女生。她是那種，上課時沒有特別發聲，直至學期尾一組人來問功課時，才讓老師發現她其實很用心的學生。
那一刻，跟她們相遇的場景，由課室換成了書店，沒有誰認得誰叫住誰。但是我仍要花一遍力氣記下這番偶然。我發現，原來他們於我來說，無論如何，不是一般路人。再生疏，也是我雙目曾經專心致志地凝望的臉，巴巴地投放過生命力的另一些生命。

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冰雹驟降，七月大刺刺的午陽瞬間變暴風雷雨。我們看著電視新聞，無言以對。接下來議員就各大罷工事件發言：「許多文職人員加班不獲補薪，身心備受催殘……」姊愛說，2012年就是世界末日，而她是疲憊得以為世界末日也不錯，「至少不用再上班」。我想起姊姊，她的世界末日言論。而她的生晨，明天來臨。
好像有一個傍晚，空氣混濁地凝止的旺角，我們走過女人街盡頭的時候，當兩三個行人無故抬頭望向高處之際，我驀然感到，世界末日要是會來，必定是這樣一個尋常到不能再尋常的時候。這個爛城市將會在三兩人無辜地抬頭其餘人等螻蟻般行走的時候，「啪」一聲，關電視一樣熄滅。一切又回到「無」的狀態，全黑。
閃閃就要哭了。她不想看見世界末日，因為她的小太陽才剛滿兩歲。
而我又會怎樣呢？此刻沒有歎息也沒有害怕，對我來說，「不真實」是最真實的感受。我只忽爾記起，自己還沒有領悟得到「活在當下」的意思。末日的想像（或感應）如同一記警示，我明白，一切一切，也要盡快放下了。還生甚麼氣呢？還恨不得幹嗎？還有甚麼好恐懼呢？懷念沒意義，仇恨沒意義，不捨得也得捨。
然後平靜呼吸。不再想起不必理會，末日是遠是近。

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有沒有把物件視為朋友的習慣？你買下心愛的電影影碟，買一本叫你在地鐵車廂裡讀得熱淚凝眶的書，買一張讓你每次聽得手舞足蹈的唱片，你買的時候，會不會覺得，你並不只是消費？

昨晚跟他攤大手板數手指，計算我們要買多少本朋友出版的新書。扣除少數作者已簽名相贈的，我們還要再買：
鄧小樺有份編的《是她也是你和我》。鄧小樺寫的《斑駁日常》（他因為提供照片而取得贈書一本。書中有我的貓的照片，小樺在我舊居拍的床上muimui）。鄧小樺寫的訪談集《問道於民》。李智良的《房間》。年年的《男人與狗》。江記的《飯氣＃002》（這次我得到的是三隻畫在頁扉上的企鵝）（因為這書可送出的讀者層面廣泛，我們通常會多買幾本送給朋友）。
是的，這樣一張書單很方便他人手指指話我們小圈子。但沒辦法，我們確實是朋友。買朋友寫的書，閱讀，借予他人，遺失，補購，在某年某月的某一天，突然省起朋友在書中寫過的一句話。我期待我付鈔以後，會一連串發生如此這般的關係。
－－然消費者不發生關係，買，耗，完事，過程滴水不漏，當事人全身而退，生命中不留痕跡。即使他們在消費的，是別人的血肉。
我的朋友寫了那些書本。那些書本也將會成為我的朋友。不好意思，到今時今日我還是要講感情，冥頑不靈的相信，生命之間相互滲透影響。買書但不止消費，當你跟你的書本成為朋友。
當然我也希望，你會跟我朋友們寫的書成為朋友。

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因為沒有買新手機。
因為沒錢去吃多國名菜特色美食兼影「food porn」照片。
因為沒有心得而且非常不好學，不懂得推介護膚品和化妝品。
因為天氣熱得很的時候應該去沙灘，
應該喝袪濕消暑冬瓜水*，
應該睡懶覺看書直至唇上冒起汗珠、兩手再也扇不動微弱的風。
因為在消費以外，我們似乎有更多更美好的事情可做。
－－總之網誌無法更新。

「嗯，你是如此的乏善足陳。」貓打著呵欠說。
*源自可愛的曹
**photo taken by mobeemamee

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階年年小逛一會，掏腰包買下她介紹的面膜之際，我們悄聲談論面上幼紋的問題。女店員一邊開單子一邊轉過頭來撘訕：「其實幼紋一旦出現了變沒得救。你只能靠保養功夫讓情況不再惡化下去。」我們傻瓜似的：「吓？吓！」然後她說：「不過咁喎，你出現幼紋即代表你經常笑逐顏開，那是生活得開心的證明呀！我自己也是這樣安慰自己的。我有紋的開心好過沒有紋的不開心啊！」我們三個女子嘻嘻哈哈。我跟年年說：「很positive啊她的想法。」年年說：「真的很cute！」
＊　＊　＊
她帶著小狗蹓躂到我身旁，跟小狗說：「好吧坐在姐姐後面。」小柴犬乖乖坐下。她開始跟我聊起貓貓狗狗的事。說到養了十九年的狗兒逝去，她形容「一把刀割上心」，幾乎又哭了。八月底她會帶著狗的骨灰出海，由經師送牠們一程：「那些骨灰跟著我幾年，想到自己終有一天也會死，那時候誰來替牠們辦事呢？有一天終於明白，始終要放手了……」小柴犬是她在街上拾回家的。她從前每晚去舊區餵貓，五十多隻街貓：「千萬不要跟小貓熟絡，你跟牠們親近了，牠們會以為所有人也可親近，結果就給壞人打死。」她六十歲了，如無意外，這隻眼睛似嬰兒的小柴犬會是她最後的伴兒了。
＊　＊　＊
不知道為甚麼，就是很想記下她們給我的印象。全然陌生的人，撘訕，說再見，再遇上也不會認得。可是她們讓我感覺到一種難得的真實。她們於我是充滿真實感存在感的，人。

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明報 2008年7月17日
天水圍街坊樂團被控遊蕩 公眾地表演被投訴滋擾 警首引用條例
天水圍的下午是怎樣的呢？學生甲說，影視店隨便播放一齣戲也會有二三十人駐足觀看。學生乙說，商場偶然舉辦活動，搭起台板置好觀眾坐椅便不愁入座率，當中有一大群中年男女。我已經寫不出也不想寫事情的荒謬可恥。我只想促請我們的爛政府，做好心，讓人家有尊嚴的生活，有尊嚴的過日晨。
東方日報社評 2008-07-18
自發走出悲情奈何惡警橫行
俗語曰：「家有一老，如有一寶。」然而在悲情城市天水圍，老人們只是到樓下社區與鄰居聯絡感情，亦可能被警方無理拘捕，甚至惹來胡椒噴霧的野蠻招呼！
事緣五月九日，逾二百名天水圍居民在天恩邨河邊舉辦音樂晚會，祈盼以歡歌笑舞驅走連串家庭慘案的戾氣、走出悲情。參與其中的，有不少是賦閒在家的長者。只可惜良夜不長，聚會開始後不久，即有警員到場粗暴驅趕。有居民表示，在他們無奈準備離去之時，警方竟在毫無警告下向近二十人施放胡椒噴霧，導致多名長者因眼臉被噴而感到不適，其中一名行動不便的老伯更被警員以阻差辦公為由拘捕。
根據警方指引，警員在使用胡椒噴霧前，必須先行作出口頭警告，針對的亦只是有暴力傾向的人士。事件中，警員向手無寸鐵的長者橫施噴霧，違反指引自不待言，最令人髮指的是，老人們在公眾地方唱唱歌、搞搞文娛活動，即使對鄰近社區稍有滋擾，人們大多會選擇容忍，或是實在難以忍受的話，也只會作出勸喻，可是自詡為「正義化身」的警方，竟以粗暴手段對待長者！如此做法，對於一個文明社會來說，無論如何都是不可饒恕的！

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來源：南方都市報 | B02
2008-07-17
６８歲日本動畫大師推出最新作品，《懸崖上的金魚公主》本周六日本公映
(本報訊)7月19日，68歲的日本動畫大師宮崎駿的最新作品《懸崖上的金魚公主》將在日本全線上映。影片暫時沒有引進內地的消息，各位宮崎駿動畫的擁躉看來只能依然靜待DVD了。
據悉，這部電影的第一主題仍然是人與自然的關係，但宮崎駿在其中加入的親子關係也感人至深。有觀衆在試映會後甚至表示，自己也很想馬上生個孩子。
與宮崎駿之前幾部作品如《千與千尋》和《哈爾的移動城堡》相比，《懸崖上的金魚公主》的世界觀和主題似乎都更加單純一些，沒有那麼動驚天動地，只是講述了想變成人類的金魚公主Ponyo和5歲男孩宗介的故事。
電影的創作始于2006年春天，在此之前的一年裡，宮崎駿曾經在日本的瀨戶內居住過一段時間，並為當地的海景而沉溺。也許就是那個時候，這個金魚公主的故事已經浮上宮崎駿的心頭了吧。少女與少年、愛與責任、海與生命，在宮崎駿的自述中，他想用這部電影描繪出這些最原本的概念，面對這個“神經病和不安的時代”。
本版特約撰稿：cbvivi
當金魚公主愛上5歲的小男孩一個偶然的機會，住在懸崖上的屋子里的少年、5歲的宗介，救出了一個卡在果醬瓶里的小金魚Ponyo(下圖)。單純而善良的二個“人”漸漸互相喜歡上了，宗介也立下“我要保護你”的誓言。可惜好景不長，真實身份是金魚公主的 Ponyo很快就被帶回了海里。Ponyo想變成人，於是她借用妹妹們的力量，偷取父親的魔法，想要再次回到有宗介的世界里去。開始行動以後，她經歷了一場盛大的冒險。
最有親情的宮崎駿：彌補與兒子關係，借鑒自己孫子的言行繪製主角
十年前《幽靈公主》上映時，宮崎駿就曾表露出退休的意願。在之後的日子里，他一次次食言復出，又一次次宣佈封筆。關於為什麼要拍這部《懸崖上的金魚公主》，一種流行的說法是為了挽回和彌補他與兒子宮崎吾朗的關係。
2006 年，宮崎吾朗請纓導演的吉卜力動畫《地海傳奇》在日本公映。與兒子關係一直不好的宮崎駿也去看了試映，可他只在電影院里坐了一個小時就出來了。在休息室里，他點上一支煙，發出了“好像已經坐了三個小時一樣”的感慨，對影片的不滿程度可見一斑。即使在電影上映並取得不錯的票房後，他對兒子的表現仍然不滿。
除了作為父親的苛責之外，宮崎駿還表現出了自己的遺憾。他說，由於自己一直忙於動畫的製作，兒子從小就缺乏與自己的交流。在兒子眼中，動畫片更像是自己的爸爸，他就靠著看父親製作的動畫片與父親交流。
據看過試映的觀衆說，《懸崖上的金魚公主》里的親情部分十分感人。宮崎駿在繪製宗介這個角色時，借鑒了自己孫子平時的一言一行。將自己的家庭和感情投入到電影中去，恐怕是他的第一次。
最有新鮮感的宮崎駿：還是手繪、無劇本，但《奧菲利亞》令他開始新嘗試在製作上，這部動畫仍然延續了宮崎駿的一貫特色。除了依照常規宮氏動畫全部採用手繪的傳統之外，仍然是沒有劇本，全靠宮崎駿盡情發揮想像，畫出一些場景圖，再在其中建立起一個故事。對於這種在現代化電影工業中無法想像的手工作坊式生產流程，宮崎駿自己的解釋是，必須讓畫面先于劇本，因為這樣能保證最大的想象空間。
以傳統方式製作的《懸崖上的金魚公主》，卻是宮崎駿自己的一次突破和創新。他不會，也沒有使用自己一直嗤之以鼻的電腦技術。因為他是個不喜歡搭順風車的人，“始終不明白為什麼很簡單的地方也要取巧，像畫面的明暗，還是由人來控制的好”。這部電影的創新，在於手繪作畫的方式。
幾度宣佈封筆的宮崎駿，其理由其實都是覺得自己已經到達了極限，無法再創造出更新的畫面和故事。面對電視鏡頭時，他自己也說出了“因為我已經無法再青春了，每一天都感到極限正一步步逼近”這樣的話。2006年2月，在倫敦看到的一幅油畫改變了他的想法。那是一次“拉斐爾前派”的畫展，其中一幅名為《奧菲利亞》的名畫令他有了感觸。他看到的，是畫中“因光線照射角度而導致的表情變化”等細節。一向以細膩和對精度的追求為目標的他，頓時感到“自己一直在做的事，只是拙劣地模仿別人早就做過的事”。於是，他開始在這部電影中探索新的畫法。
幾經嘗試以後，目標被定為“一部樸素的動畫”。以前無論在故事走向還是作畫上都覺得動畫本身會引導自己到達結局的宮崎駿，開始與習慣進行抗爭。他用一盒許久未用的粉筆代替鉛筆，畫出了第一張場景圖，並將其命名為《金魚公主來了》。回憶起創作的當時，他說：“如果在這裡加上陰影，在那裡加上高光，可能效果也不錯。但我就是不想這麼做。一定要做出一部不同以往的劇場版。”老人孩子般的逆反和倔強獲得了成功，《懸崖上的金魚公主》在畫風上不同于他以往任何一部作品。
■側記&語錄
宮崎駿的童心和良心
在生活里，他保持的童心也令人折服。每天到了工作室以後，他要做的第一件事是對著空蕩蕩的屋子說一聲早上好。問他是對誰說的，他說是對家人。過一會兒，老人又說，雖然不知道誰在裡面，但應該是有誰在的吧。在那個瞬間，也許你已經明白了，風之穀里那些神氣活現的小樹妖是怎麼被想像出來的。因為這個老人，一直保持著一顆孩子一樣純真的心吧。
為什麼批評兒子
“第一次做成這樣就不錯了”這種說法對導演是一種侮辱。一定要懷著靠這部動畫改變社會的心來工作。盡管不可能改變什麼，依然要有這種理念，這才叫真正的拍電影。
為什麼沒有劇本
這是製作動畫影片的一種危險方式，但我喜歡它，因為它可以讓作品變得卓爾不群。
為什麼要少看動畫
我的片子最好一年內不要看兩遍，因為孩子們把太多時間花在電影電視上不是好事，這會讓他們忽略現實世界。
■ 拉斐爾前派是1848年開始的藝術運動，主張回歸到15世紀文藝復興初期畫出大量細節並運用強烈色彩的畫風。《奧菲利亞》是其代表畫家米雷1852年的成名作，奧菲利亞是《哈姆雷特》中的悲劇人物，她的愛人殺死了自己的父親，皇室的陰暗讓純情的少女選擇了死亡。宮崎駿新片畫風的改變就是因為看到了這幅畫。

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親愛的亦舒讀友們當記得這個名字吧。
照片攝於夏季、雨後的港大校園。

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有人跟我說過不喜歡吃粥因為那是生病才吃的東西。我原也不特別喜歡，但近日深深感受到白粥的好處。如今更有日後不離不棄之勢。
朋友當中從事或仰賴中醫的人不少，數年間聽著讀著也積累了一些片面印象，關於飲食習慣的，年輕時聽了唯唯諾諾，胃病纏身之後才認真對待。十天前，快要出書的良（快要出書一點完全唔關事，純粹宣傳）說起，他偉大的母親每早為他預備粥品作早餐，又說中醫相信，腸胃整晚空虛，一起床應吃暖和的東西。不知怎的，這次我聽得很入心入肺（他完全沒有勸喻的意圖）。我開始了每天早上吃一碗白粥的習慣。
胃好多了。常常泛濫的胃酸漸漸收歛。最好的是，吃完白粥之後，身體裡面感覺舒服、平和。
十天下來，飲食習慣還出現了微妙的變化。
很久沒吃麥當勞，早兩天吃完了，覺得「很撐」，不舒服。從前可以經常吃麵、意大利粉、披薩、烏冬、三文治當正餐，如今不太喜歡了，希望午餐晚餐至少有一頓白飯可吃。
你知道嗎？許多食物營養豐富但不適合我們的體質。在中國南方的人，一開始（古老洪荒我都不知道是甚麼時候開始的）吃的一定是當地最易於生產最豐饒又最能補充能量的食物；這些食物原材由大自然供給，天地之間自有安排，這樣的土壤養出怎樣的人。而我們吃飯吃了幾千年，不夠米便煮成粥，其實是真真正正「天經地義」的一回事啊。
別國的人吃的也是他們的氣候和土壤最有益他們身體的東西。日本有研究說日飲四碗麵鼓湯可防重病，重點在於，跟隨傳統飲食習慣的人比較健康，讓我們中國人去喝麵鼓湯的話，未必會有效果。他們吃的水果，他們造的麵包，他們的烹調手法，拿科學的方法去估量，一定是有營養的，但是西方科學的思維當中，沒有包括人與自然的關係。所以有說，吃水果要吃當地最當造最便宜的，代表著那是本土土壤氣候最適宜生產的東西，也最適宜供養你的身體。
我看的中醫師傅說，如今診治病人十分困難，因為我們吃的食物亂七八糟，全世界美食、基因改造的食物、千奇百怪的原料……古老醫書上的配方，不知還有多少可以應用？
我知道，碗裡的白粥，也不一定來自中國的土壤，可是，在亂七八糟的飲食習慣中，我希望還能僅僅存有一點益處。
因為，就算粥是生病才吃的東西，誰敢說，我們的身體真的沒有生病？

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年年近來寫的，關於照顧自己的心靈的體會，非常非常好看。
昨晚讀一行禪師談憤怒、慈悲、快樂、恐懼和愛，掩卷時心靈灌滿正能量。決定把其中一些抄錄於此，借佛敬花，轉送年年，和我知道或不知道的網上朋友。

生氣時，會覺得是某個人所引起的，他／她成為你指責的目標。如果再好好想想，會發覺，自己內在怒氣的種子，才是你怒火攻心的主要原因。
如果房子失火了，最要緊的是回去滅火，而不是去抓縱火嫌疑犯。如果先去追嫌疑犯，你一邊追，你的房子會一邊燒得精光。你應該回去滅火。生氣時，如果你一直拉著別人吵，想要好好教訓他，你就是那個房子快要被燒光了，還在追縱火者的人。

你的心有多自由，你就有多快樂。
最好的自由是免於悔恨的自由，免於恐懼的自由，免於焦慮的自由，免於傷痛的自由。
自由的人，才是快樂的人。

我們都在等待那神奇的一刻，未來的某一刻，一切都如我們所願。

生命只在此時此刻。
抄錄自《馴服內在之虎》。

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